17. Cuộc sống nông trại qua hội họa
Fang Hui lần này thực sự tìm thấy tài liệu sáng tạo.
Fang Hui bây giờ đã hoàn toàn hòa mình vào thiên nhiên.Bức tranh đầu tiên mà ông hình dung trong đầu và sau đó viết thành văn bản là một bức phác họa tĩnh về Trang trại Fedel.Trang trại nằm trên bầu trời xanh, với vùng đất đen rộng lớn ở phía tây và không thể nhìn thấy rìa ở phía nam hoặc phía bắc.Phía đông phủ có một con sông nhỏ, nước chảy róc rách ngày đêm không ngừng.Ở phía đông của cánh đồng, con đường dẫn về phía nam đến một ngôi làng tên là Barhominka.Kể từ khi lực lượng lao động Trung Quốc đến đây, trong làng thường có vài đứa trẻ, độ tuổi từ mười đến mười bảy hoặc tám tuổi.Họ thường đến trang trại theo nhóm ba hoặc năm người, đi chân trần và xắn ống quần.Có một cây cầu nhỏ trên sông. Cầu không cao. Các em nhỏ mỗi lần phải biểu diễn "màn trình diễn lặn" từ trên cầu nhiều lần khiến các công nhân trong đoàn lao động vỗ tay tán thưởng.
Ngoài ra còn có một trang trại ở phía đông của con sông, nơi phái đoàn lao động từ Năm Ủy ban Thường trực của Trung Quốc hợp tác với Nga để trồng đậu nành.Bức tranh đầu tiên của Fang Hui vẽ cảnh với trang trại Fedel là phần chính và trang trại phía đông là phần phụ.Trong tranh không có bóng người, nhưng những con đường quê, đất canh tác bằng phẳng và làn khói đều cho người xem thấy trong tranh có dấu vết sinh hoạt của con người.Những cánh đồng trồng trọt và thảm cỏ bao la tạo thành một sự tương phản rõ nét. Thoạt nhìn, nó mang lại cho mọi người cảm giác rằng ở đây có nguồn tài nguyên vô tận đang chờ con người phát triển.
Bức tranh thứ hai của Fang Hui tập trung vào trẻ em lặn.Đầu của cậu bé chân trần đã rơi xuống nước, gây ra tiếng nước tung tóe.Tấm lưng của cậu bé được bao phủ bởi ánh sáng gợi cho người xem rằng thời điểm của bức tranh là buổi sáng sớm.Nói thật, Phương Hủy không hiểu vì sao những đứa trẻ này sáng sớm lại tới sông chơi. Họ không sợ nước lạnh sao? Lúc này trên cầu có một cô gái mười sáu, mười bảy tuổi. Cô ấy giơ tay lên, dường như đang thực hiện động tác chuẩn bị trước khi lặn.Có hai khán giả ngồi ở phía bên trái màn hình, một già một trẻ.Ánh mắt ông lão có chút lo lắng, có lẽ là lo lắng thiếu niên buổi sáng sẽ bị nước sông mát lạnh kích động! Đôi mắt của chàng trai trẻ mở to, khóe miệng hơi nhếch lên, rõ ràng đang nhìn chằm chằm vào thân hình duyên dáng của mỹ nữ đang chuẩn bị cho hoạt động.
Bức tranh thứ ba của Fang Hui mô tả cảnh lao động.Một nửa cánh đồng xanh tươi tượng trưng cho phần cây con đã được ươm; phần còn lại màu đen tượng trưng cho mảnh ruộng chưa trồng cây con.Một số công nhân ngồi xổm để trồng cây con, trong khi những người khác cúi xuống để chôn đất.Chính giữa bức tranh là một chiếc xe tưới nước, ghế lái trống, phía sau có một công nhân Trung Quốc cầm ống nước tưới cho các rặng núi.Một tài xế người Nga chạy đến cuối sân và đang nói chuyện với người phiên dịch tiếng Trung đang tiến về phía anh ta.Tất nhiên, những gì họ đang nói đến không thể được thể hiện bằng hình ảnh nhưng nó vẫn đủ chỗ cho trí tưởng tượng của người xem.Trên thực tế, đây là công việc phản ánh hiệu quả công việc của người Nga.Anh tài xế xe tưới nước hoàn thành công việc ngay khi sắp tan sở vì vợ sắp sinh nhật. Anh phớt lờ việc xe tưới nước vẫn chưa chạy tới ven ruộng.Anh chạy xuống đất chỉ để về nhà mừng sinh nhật vợ.Người phiên dịch tiếng Trung đến chào hỏi anh tại sao không cho xe lao xuống đất. Anh ấy trả lời: “Tôi đang nghỉ làm, những chuyện còn lại không liên quan gì đến tôi”.
Bức tranh thứ tư thú vị hơn.Phần chính của bức tranh là một căn bếp đơn giản do đội thợ xây dựng. Một chiếc nồi sắt lớn chứa đầy nước một nửa, một người phụ nữ trung niên đang cúi xuống vo gạo.Một phần mái tóc dài của cô đã ướt đẫm trong nước, cô đang dùng tay trái chải nó; Người phụ nữ trẻ đeo một chiếc tạp dề in hoa trước mặt, chiếc quần jean mới ôm sát phần hông hếch về phía sau.Cửa bếp mở, một người đàn ông bụng phệ, tóc ngắn đứng ở cửa.Đôi mắt trợn trừng mở to, ánh mắt anh dán chặt vào cặp mông đang nâng lên của cô gái trẻ.
Có hai thùng nhựa đựng dưa chua ở góc bếp. Bên cạnh bức tường là một chiếc xô màu đỏ, nắp mở một nửa và một chiếc muôi nhựa nổi trên mặt nước.Dưới bếp có củi và đồ xào, lửa đang cháy rực.
Cảm hứng cho bức tranh này thực sự đến từ cuộc sống thực.Thì ra hôm đó Tập đoàn Vũ Xương đang trồng cà rốt và thuê nhiều công nhân tạm thời. Một đầu bếp không thể đảm đương việc nấu bữa trưa.Trưởng nhóm Jiang Bo tìm thấy Liu Huaqiang và hy vọng rằng họ có thể cử người giúp họ làm bữa trưa.Vì chúng tôi đều là người Trung Quốc khởi nghiệp ở nước ngoài nên phải giúp đỡ anh ấy nên tất nhiên Lưu Hoa Cường đồng ý.Anh ta cử Zhai Gang đến Trung đoàn Wuchang để giúp đỡ.Nhưng anh cũng phải ăn cơm ở nhà nên đã sắp xếp để Hải Bình tạm thời thay ca cho Zhai đại nhân.
Ăn sáng xong mọi người ra đồng làm việc. Master Zhai đến giúp đỡ tập đoàn Wuchang, còn Fang Hui thì thu dọn dụng cụ vẽ tranh và đi tìm chủ đề sáng tạo.Hải Bình không cần phải ra đồng, cũng không thể làm bữa trưa sớm như vậy được. Cuối cùng cô cũng có cơ hội được ngủ tiếp.
Lưu Hoa Cường cũng không dậy sớm.Khi anh thức dậy, các công nhân đã ăn sáng xong và đi làm đồng.Lưu Hoa Cường không có cảm giác thèm ăn. Anh ta đi loanh quanh trong khuôn viên nơi ở nhiều lần mà không có việc gì làm nên chỉ cầm cần câu và đi câu cá bên bờ sông.
Nga có lãnh thổ rộng lớn, dân cư thưa thớt, người dân rất quan tâm đến môi trường nên hầu hết các con sông trên lãnh thổ đều có chất lượng nước rất tốt.Con lạch trong trang trại Fedel trong vắt, có nhiều cá già và rễ liễu.Liugenzi thuộc hệ thống nước Hắc Long Giang và là một trong 72 loài cá linh tinh có tên Sanhuawuluo. Người ta nói rằng giá trị dinh dưỡng của nó không hề thua kém Sanhuawuluo.Cá ông già hay còn gọi là cá cóc, có tác dụng trị ho nhất định và là món ăn được ưa chuộng ở Nhật Bản trong thời Edo.
Liu Huaqiang là một ngư dân giỏi.Trong buổi sáng yên tĩnh này, tắm mình trong gió, hít thở không khí trong lành, nghe tiếng chim hót líu lo và chờ cá cắn câu, còn nơi nào trên thế giới này bạn có thể tìm thấy điều gì dễ chịu như vậy?
Chưa đầy hai giờ, Lian Liu Genzi và ông già đã bỏ gần ba kg cá nhỏ vào thùng của Liu Huaqiang.Ngoài ra, anh còn bắt được 3 con cá diếc nặng bảy, tám cân.Đoán rằng đã đến lúc bữa trưa được nấu trong bếp, Liu Huaqiang đứng dậy, duỗi chân, cầm chiếc xô đi về.
Liu Huaqiang đi giày đế cao su và không gây ra tiếng động khi đi trên đường đất.Khi đến cửa, anh nhìn thấy Hải Bình đang cúi xuống vo gạo, mông nâng lên hướng về phía anh.Lưu Hoa Cường đứng yên, nhất thời không muốn bỏ lỡ cảnh đẹp này, cũng không dám đặt thùng xuống đất vì sợ phát ra âm thanh, Hải Bình sẽ giật mình quay người đổi tư thế đứng.
Chuyện xảy ra vào lúc này, Phương Hủy đã trở lại.Thì ra sáng sớm vội vàng quên mang theo nước.Anh ấy mỗi ngày đều ra ngoài sưu tầm phong cảnh và không biết mình sẽ đi được bao xa. Đôi khi, việc anh ấy quên mang theo nước khi đi quá xa sẽ thực sự rắc rối.Phương Hủy trước tiên trở lại căn nhà gỗ nơi mình ở, lấy một chiếc ấm quân sự, sau đó vào bếp đổ đầy nước.Anh nhìn thấy Lưu Hoa Cường đứng bất động ở cửa bếp, trên tay cầm một cái xô, không biết anh có ý gì.Anh lại nhìn vào bếp và lập tức hiểu ra mọi chuyện.
Phương Hủy ho nhẹ một tiếng, sau đó nói: Hôm nay bắt được rất nhiều cá! Lưu Hoa Cường như trong mộng tỉnh lại, mặt hơi đỏ lên, sau đó đặt thùng cá xuống sàn bếp nói: Hơn năm ký cá!
Phương Hủy đổ đầy nước vào ấm rồi lại rời khỏi trạm.Vừa đi, anh vừa cười thầm trong lòng nghĩ: Từ lâu đã nghe nói Lưu Hoa Cường là người dâm đãng. Anh ta thường săn lùng phụ nữ khi kinh doanh trong vài năm qua.Có vẻ như hôm nay anh ấy sẽ mất chiếc mũ hải quân.
Để châm biếm Lưu Hoa Cường, Fang Hui sau đó đã tạo ra bức tranh này.Tất nhiên, bức tranh này không thể để người khác nhìn thấy, nếu không khi được hỏi thì anh ta sẽ không thể giải thích được.
Bức tranh thứ năm vẫn miêu tả cảnh lao động sống động.Lúc đó đã là những ngày chó, thời tiết nóng bức và có nhiều mưa.Những người công nhân trên màn hình đang cúi xuống nhổ cỏ.Có một người đàn ông đội chiếc mũ rơm đang duỗi người để giải tỏa mệt mỏi.Một người khác tay trái cầm rễ cỏ, tay phải đánh vào eo.Một bà già nhìn lên bầu trời. Có một đám mây đen trên bầu trời.Bà cụ tỏ ra lo lắng, như thể lo lắng trời sắp mưa.Cách mép ruộng không xa, cỏ đã bị nhổ, cỏ nằm dưới đất bị nắng héo úa.Những hàng su hào trông vẫn còn sống sau khi cỏ dại bị quét sạch.Ngay trước mặt các công nhân là cỏ dại mọc um tùm, cao hơn người một cái đầu.
Không có gì hư cấu về bức tranh này.Khi mới đến trang trại, các công nhân lo lắng rằng sẽ có người ăn trộm rau khi chúng lớn lên.Tuy nhiên, bây giờ không ai có suy nghĩ như vậy.Vào những ngày hè nóng nực, nhiệt độ cao, mưa nhiều, cỏ dại trên đồng phát triển nhanh chóng.Nếu trời mưa liên tục, người dân không thể xuống đất mà chỉ có thể ngồi nhìn cỏ dại mọc.Khi thời tiết trong xanh sau cơn mưa, đất trên đồng trở nên dính và người ta không thể làm việc trên đồng. Tuy nhiên, cỏ dại không nghỉ ngơi và tiếp tục phát triển không kiểm soát.Sau vài ngày, người ta có thể xuống đất, cỏ sẽ mọc cao ngang người.Cánh đồng rộng lớn, trước khi công nhân kịp cắt cỏ ở một bên thì cỏ ở bên kia lại mọc lên.
Khả năng bảo vệ đất và nước của Nga quả thực rất tốt.Do đất bị bỏ hoang nhiều năm hoặc chưa hề được canh tác nên có nhiều loại cỏ dại, rễ cỏ mọc rối dưới lòng đất.Sau những trận mưa lớn vào mùa hè, hãy đợi hai hoặc ba giờ trước khi bạn có thể đi bộ trên bãi cỏ.Chỉ cần không có nước, chân bạn sẽ không bị chìm.
Liu Huaqiang và những người khác đang trồng su hào, loại cây có bộ rễ tương đối ổn định, việc làm cỏ ít ảnh hưởng đến su hào.Nhưng đối với tập đoàn Wuchang, tình hình lại khác.Họ đã trồng ba mẫu cà rốt và khối lượng công việc mà việc này mang lại cho họ là điều họ chưa bao giờ tưởng tượng được.Thân của củ cà rốt rất mảnh và được bao quanh bởi nhiều loại cỏ dại.Rễ của cà rốt đi xuống đất thường nằm giữa các rễ cỏ nên khi công nhân nhổ cỏ, dù bạn dùng một tay ấn vào thân cà rốt và bảo vệ cẩn thận thì vẫn sẽ bị rễ cỏ nhặt lên.
Đầu của Jiang Bo đã to hơn gấp mấy lần. Ông không ngờ cánh đồng của Nga lại như thế này. Có vẻ như việc đầu tư ra nước ngoài thực sự rất khó khăn nếu không hiểu rõ điều kiện của đất nước.Anh ta muốn dạy dịch giả Lu Zheng vào thành phố để mua một số thuốc diệt cỏ, nhưng Lu Zheng đã hỏi thăm và phát hiện ra rằng để bảo vệ chất lượng đất, việc sử dụng thuốc diệt cỏ ở đây không được phép.Điều này dạy cho Jiang Bo rằng anh ấy đang gặp rắc rối.Sống ở nước ngoài, anh không dám mạo hiểm. Nếu ai đó bắt được anh ta, điều đó sẽ ảnh hưởng đến việc anh ta trở về nước sau này. Anh sợ rằng mình sẽ không thể gánh vác trách nhiệm này.
Bức tranh thứ sáu của Fang Hui vẽ Fedel lái xe đến nhà người lái máy kéo để đón anh ta đi làm.Chuyến đi nước ngoài này thực sự đã mở ra tầm nhìn của Fang Hui.Trước đây, Fang Hui biết rằng ở Trung Quốc, công nhân luôn xoay quanh quản đốc và ông chủ. Người lao động phải làm việc chăm chỉ, nếu không họ có thể không giữ được việc làm.Tuy nhiên, tình hình ở Nga đã hoàn toàn đảo ngược.Một ngày nọ, người lái máy kéo Vasily không đến làm việc. Feder không biết chuyện gì đã xảy ra ở đó và không ai trả lời cuộc gọi của anh với Vasily.Không còn lựa chọn nào khác, Feder phải tự mình lái xe đến nhà Vasily để xem chuyện gì đang xảy ra.
Yu Jun đã nói với Fang Hui về vấn đề này.Hóa ra gia đình Vasily có một con chó rất béo và khỏe.Một lần Vasily đi câu cá và thích thú với dụng cụ câu cá của Liu Huaqiang nên đã dẫn con chó của mình đi mượn dụng cụ câu cá của Liu Huaqiang.Vương Kim Phong nhìn thấy con chó này, không khỏi chảy nước miếng.Bạn biết đấy, từ khi đến Nga, họ suốt ngày ăn rất ít nước, lượng dầu ít ỏi trong bụng cũng gần như cạn kiệt. Nếu họ có thể giết một con chó để cải thiện nó thì đó sẽ không phải là một năm mới.
Các công nhân mang theo rượu trong túi nilon khi qua biên giới.Wang Jinfeng dạy Yu Jun thảo luận với Vasily và đổi một túi rượu cho con chó của mình.Sau khi thương lượng đơn giản, cuối cùng những người công nhân đã hạ gục con chó của Vasily cùng với bốn túi rượu.Chuyện này đã xảy ra vào ngày hôm kia.
Sau khi Vasily trở về nhà, anh đã uống hết bốn túi rượu trong vòng chưa đầy hai giờ.Kết quả là anh ấy đã ngủ say cả ngày hôm sau.Khi Feder đến nhà sáng nay, anh ấy vẫn chưa tỉnh.Vợ anh, Lyudmila, đang bận rộn trong vườn rau. Khi nhìn thấy Feder đến gặp Vasily, anh ta đã lấy một gáo nước lạnh tạt hết vào mặt Vasily.
Vasily bật dậy khỏi giường.Anh dụi mắt, liếc nhìn vợ rồi nhìn Fedel.Khi biết được ý đồ của Feder, trên mặt hắn cũng không lộ ra vẻ xấu hổ nào. Anh chỉ hứa với anh là sẽ dọn dẹp ngay và đến trang trại làm việc.
Fang Hui, Wang Jinfeng và những người khác không thể ngừng cười khi biết được chuyện này.Yu Jun nói với họ rằng lực lượng lao động của Nga rất ít, nếu không sử dụng anh ta thì sẽ khó tìm được người lái máy kéo giỏi hơn như Vasily.Vì vậy, là một nông dân, việc lái xe đến nhà người lái máy kéo để đón anh ta là điều bình thường.
Bức tranh thứ bảy vẫn liên quan đến chó.Bức tranh gồm có phần trên và phần dưới, mỗi phần có hình ảnh một chú chó.Hình trên là một con chó và hình dưới là hai con chó.Con chó phía trên rất gầy và đang được một công nhân Trung Quốc dẫn dắt.Con chó gầy đến mức bước đi loạng choạng, lông khắp cơ thể xỉn màu. Trông nó như bị suy dinh dưỡng.Con chó bên dưới rất béo và đang treo mình trên cây. Một công nhân Trung Quốc đang cầm một con dao sắc và chuẩn bị cắt đứt 4 móng của nó.Có một con chó nhỏ nằm trên mặt đất ở phía dưới bức tranh, đang nhìn lên con chó lớn trên cây. Không biết có phải anh ấy đã nhìn thấy kết cục của con chó lớn và lo lắng cho số phận tương lai của mình hay không.
Nhắc đến con chó lớn này, chuyện đó đã xảy ra cách đây một tháng. Ngày hôm đó Xu Fei trở về Trung Quốc.Fedel đã hứa sẽ chở anh ta đến nhà ga vào ngày hôm trước, nhưng có một điều bất ngờ đã xảy ra và anh ta không thể đến được.Xu Fei không còn cách nào khác là nhờ Jiang Bo của tập đoàn Wuchang gửi cho anh một chiếc xe bốn bánh để đưa anh đến đường cao tốc, sau đó tìm một chuyến đi đến ga hành khách của thành phố.Vương Kim Phong thích lái xe nên Lưu Hoa Cường đã sắp xếp để anh chở Từ Phi ra đường cao tốc.Tất nhiên, bản thân anh cũng muốn tiễn Từ Phi.
Vương Kim Phong ngồi ở ghế lái, Từ Phi và Lưu Hoa Cường ngồi ở chắn bùn hai bên.Ngồi trên chiếc xe bốn bánh trong làn gió ấm áp không có gì tệ hơn việc bay.
Trong khi ba người đang đợi xe buýt bên đường, Vương Kim Phong bằng con mắt tinh tường của mình, chú ý đến một con chó đứng bên đường, có chút run rẩy, dường như đã lâu không được ăn uống.Anh ta nhìn quanh và chắc chắn rằng con chó không có chủ. Sau đó, anh dạy anh rể nhìn con chó rồi lái xe quay lại nhà ga để lấy sợi dây.
Nhà ga cách đường cao tốc không xa, đi lại chỉ mất hai mươi phút.Khi Vương Kim Phong quay lại, Từ Phi vừa lên xe rời đi.Vương Kim Phong buộc sợi dây vào thòng lọng, cẩn thận đến gần con chó và thành công quàng sợi dây quanh cổ con chó.Tôi không biết con chó bẩm sinh đã ngoan ngoãn hay nó quá đói nên không còn sức lực nữa. Nói tóm lại, nó không hề thù địch chút nào.
Thói quen ăn uống của người Nga khác với ở Trung Quốc.Một số gia đình không giàu có lắm không có nhiều thức ăn để nuôi chó. Đương nhiên, Vương Kim Phong không hiểu được điểm này.Anh dắt chó ra ga rồi nhanh chóng bưng bát thức ăn thừa về.Đội lao động có khoảng mười người, hàng ngày họ có rất nhiều đồ thừa.Họ có thể tiết kiệm được một bát thức ăn thừa trong vòng chưa đầy hai ngày.Con chó rụt rè đi đến mép chậu, thận trọng nhìn xung quanh rồi cúi đầu bắt đầu ăn chậm rãi.
Khi thức ăn vào bụng, con chó dần mất cảnh giác và bắt đầu ngấu nghiến. Một lúc sau, cả bát cơm đều bị nó ăn hết.
Bằng cách này, chú chó hoang này đã tìm được nhà trong đoàn lao động.Khi thể lực phục hồi, lượng thức ăn hàng ngày của chó giảm dần.Sau một tháng, con chó bị bỏ rơi được cho ăn mỡ.Đã một tháng nay công nhân không nhìn thấy mùi thịt.Vì vậy, tình huống được miêu tả trong bức tranh của Fang Hui đã ra đời.
Chú chó con trên màn hình được một người bạn Nga tặng cho Yu Jun.Có một ông già tên Valera làm việc ở trang trại phía Nga hợp tác với Tập đoàn Wuchang.Yu Jun thích đến Valera khi không có việc gì làm. Trò chuyện với anh ấy không chỉ có thể cải thiện ngôn ngữ nói của anh ấy mà còn tìm hiểu thêm về phong tục địa phương.Con chó cái của Valera đã sinh ra một lứa 8 chú chó con.Anh ấy thấy Yu Jun thích mình nên tặng anh ấy một con chó nhỏ màu đen với chiếc mũi trắng.
Mũi Trắng rất khó chịu khi mới được bế lên và cứ sủa suốt đêm.Yu Jun đặt anh vào một chiếc hộp bìa cứng cũ và đặt hộp bìa cứng ở góc bếp vào ban đêm.Chỉ trong vài ngày, Bai Bijian đã quen với việc sống không có mẹ.Bất cứ khi nào những người công nhân từ cánh đồng trở về trạm của họ, anh ta luôn lao về phía họ, nhảy lên một chiếc hoặc vẫy đuôi trên chiếc đó.Các công nhân cũng rất yêu thích nó, đặc biệt là Haiping. Cô nhấn mạnh nhiều lần: Khi chóp mũi trắng lớn lên, không ai được phép có ý định ăn thịt nó.Vương Kim Phong nói: Nếu ta tham lam không ăn thịt nó thì ta phải ăn thịt của ngươi.Điều này khiến Hải Bình mắng anh ta là kẻ tàn nhẫn.Hải Bình nói: Người châu Âu không ăn thịt chó. Bạn phải biết rằng chó là người bạn trung thành nhất của con người.Vương Kim Phong nói: Tôi đói đến mức ăn cả người, nên không quan tâm đến bạn bè của con người. Lời nói của anh lại khiến mọi người bật cười.
Phần giữa của bức tranh thứ tám là một dòng sông. Có vẻ như mặt sông tương đối êm đềm.Hai bàn tay vươn ra khỏi mặt nước và lắc lư xung quanh.Một tấm ván gỗ lơ lửng cách tay người đàn ông không xa.Trên bờ có người đang cởi quần áo, tựa hồ chuẩn bị nhảy xuống sông.
Câu chuyện được bức tranh này kể lại mới xảy ra cách đây ba ngày.Có một chàng trai trẻ tên Li Guosheng ở Trung đoàn Wuchang.Hôm đó trời rất nóng, Lý Quốc Sinh muốn ra sông tắm.Anh ấy không biết bơi nên đã nghĩ đến việc cầm một tấm ván và nhảy xuống nước.Anh ngây thơ nghĩ rằng sau khi xuống nước, mình sẽ có thể ngồi êm ái trên tấm ván rồi nổi lên trên mặt nước.Tuy nhiên, khi anh xuống nước và lên ván trở lại thì không phải như vậy.Tất nhiên, bảng sẽ bị lật chỉ sau một cú chạm và anh ta sẽ không được phép lên bảng một cách trung thực.
Lý Quốc Sinh hoảng sợ.Khi một người hoảng sợ trong nước, đôi chân của anh ta trở nên yếu đi.Tấm ván văng khỏi tay Lý Quốc Sinh, đầu Lý Quốc Sinh không chạm tới mặt nước.Anh vẫy tay và tiếp tục chiến đấu cho cuộc sống của mình. Đây là những gì Fang Hui thể hiện trên màn hình.Cách đó không xa, một cặp vợ chồng người Nga đang tắm nắng trên bờ biển.Người Nga có một thói quen. Vào mùa hè, một gia đình lái xe đến một con sông, đầu tiên bơi xuống sông một lúc, sau đó vào bờ, trải một tấm khăn trải giường và hai người nằm trên đó một lúc.Vào buổi trưa, họ sẽ mang ra các món ăn phụ mang từ nhà, thường là cá hun khói, dưa chua và những thứ tương tự.Tất nhiên bia là thứ không thể thiếu.Ăn uống xong chúng tôi xuống sông một lát.Khi mặt trời sắp lặn, cả gia đình lái xe về nhà.
Hôm đó, người chồng tên Kostya đang tắm nắng bên bờ sông. Khi thấy Lý Quốc Sinh có thể gặp nguy hiểm, anh ta nhanh chóng cởi quần áo và nhảy xuống nước.Sông không rộng nên anh nhanh chóng đến gần Li Guosheng.Kostya tránh khỏi cánh tay của Li Guosheng, dùng tay phải đỡ lưng anh ta, trước tiên để đầu anh ta nhô lên khỏi mặt nước, sau đó dùng tay trái chèo trên mặt nước và đưa anh ta vào bờ từng chút một.
Kostya đặt Li Guosheng xuống đất, rồi nhẹ nhàng vỗ lưng anh.Vì được giải cứu kịp thời nên Lý Quốc Sinh không uống được mấy ngụm nước.Anh nhanh chóng trở lại bình thường.
Vợ của Kostya là Nastya nhìn mà không khỏi bật cười. Cô không hiểu tại sao lúc xuống nước Lý Quốc Sinh lại ôm tấm ván gỗ.Khi thấy Lý Quốc Sinh đã ngừng nôn ra nước, cô đưa cho anh một chiếc khăn tắm, dạy anh quấn lại để giữ ấm.
Sau sự việc này, Li Guosheng trở thành mục tiêu chế giễu của cả nhóm.Nếu có ai nói rằng anh ta không biết bơi, trưởng nhóm Jiang Bo sẽ khuyên anh ta cầm một tấm ván khi xuống nước, khiến mặt Li Guosheng đỏ bừng.
Bức tranh thứ chín do Fang Hui sáng tác vẫn liên quan đến nước.Tuy nhiên, bức tranh này không phải về cảm giác mạnh mà là về sự lãng mạn.Bức tranh được chụp tại Nhà tắm mòng biển mỏ đỏ ở Vladivostok vào giữa tháng 7. Đó là một ngày nắng.Mặt trời đỏ rực chiếu hàng ngàn ánh sáng vàng xuống mặt nước biển, nhiệt độ của nước cũng tăng lên gần bằng nhiệt độ cơ thể con người.Những nam nữ đẹp trai trên bãi biển xếp thành nhóm ba và năm người. Một số nằm ngửa trên bãi biển, một số bị vùi trong cát mịn, chỉ hở đầu, sau đó đội mũ rơm che mặt.
Vẻ đẹp của thế giới rất phong phú và đầy màu sắc, và theo đó, cách thể hiện cảm xúc của con người cũng phù hợp với điều kiện địa phương.Nếu nói đến việc trân trọng vẻ đẹp cơ thể con người thì Bãi tắm mòng biển mỏ đỏ vào mùa hè chắc chắn sẽ là một bữa tiệc dành cho bạn.Các cô gái trẻ khoe vóc dáng duyên dáng tại đây: họ đều mặc bikini và rất khó để tìm được màu bikini giống nhau.Làn da trắng và dáng người cao lớn của người Slav chắc chắn sẽ khiến bạn sôi máu.Không giống như những người Trung Quốc lo lắng về làn da rám nắng, nhiều người trong số họ tìm mọi cách để rám nắng.Vì vậy, một số người đẹp chỉ đơn giản là cởi áo ngực, để nắng chiếu và tận hưởng nhiệt độ mùa hè.
Nếu nói về cách thể hiện cảm xúc của con người thì sự thân mật trong quán cà phê phải có sự e ấp, trang nhã, bổ sung cho bản nhạc nhẹ nhàng do tiếng kèn saxophone phát ra.Ngược lại, việc dạo chơi trên bãi biển lại táo bạo.Những người yêu nhau ở đây không quan tâm đến ánh mắt của những người xung quanh. Họ sẽ áp sát làn da nóng bỏng của mình vào nhau. Dường như việc tận hưởng nhiệt độ của mặt trời thôi chưa đủ mà họ còn cần phải tận hưởng nhiệt độ từ cơ thể đôi tình nhân.Sở dĩ họ tiếp cận thân mật có lẽ là vì âm nhạc chơi ở đây không phải là kèn saxophone mà là biển.Khi biển ùa vào tai, chỉ bằng cách khơi dậy niềm đam mê trong lồng ngực và vướng vào bạn đời một cách vô lương tâm, bạn mới có thể hòa nhịp với nhịp điệu sóng gió và cùng nhau sáng tác nên một chuyển động của cuộc sống.
Fang Hui mạnh dạn tô màu bức tranh này.Bầu trời trong xanh, nước biển trong xanh, hàng ngàn ánh đèn vàng trên biển, mái tóc vàng bồng bềnh, bộ ngực trắng như tuyết, cặp đùi màu đồng, bộ bikini sặc sỡ, bãi biển màu be và hai chú hải âu trắng bay ngang qua trên bầu trời chắc chắn sẽ khiến những người xem yêu màu sắc phải choáng váng.
Phần chính của bức tranh thứ mười mô tả cảnh làm việc trong văn phòng.Phần chính chiếm khoảng 3/5 diện tích màn hình và có sáu nhân vật trong đó.Một người phụ nữ với mái tóc dài đeo kính vươn người, trông có vẻ khoảng ba mươi tuổi; một người phụ nữ trung niên với mái tóc nấm đang dùng một chiếc khóa khóa háng mình. Cô ấy chắc phải lớn hơn người đang duỗi người vài tuổi; còn có một cô gái trẻ chỉ đơn giản vùi mặt vào bàn, trên đầu có hai bím tóc uể oải buông thõng trên bàn; một người phụ nữ trung niên đứng ở cửa. Một người đàn ông trẻ tuổi mặc áo sơ mi kẻ sọc và quần jean đang vẫy tay với một người đàn ông trong phòng, như muốn mời anh ta ra ngoài; người đàn ông trong phòng vừa đứng dậy, trong ảnh ghi lại khoảnh khắc mông anh ta đã rời khỏi ghế, nhưng eo lại chưa kịp duỗi thẳng; Người cuối cùng là bà cô béo, bà đang đứng bên cửa sổ, cẩn thận nhìn ra ngoài.Qua cửa sổ đang mở, có thể thấy một chiếc ô tô đậu trước cửa bên ngoài tòa nhà. Federer đã ngồi vào trong xe, anh ấy đang đưa tay phải kéo cửa xe.
Bức tranh này được Fang Hui hình thành và tạo ra sau khi nghe Yu Jun kể về điều kiện làm việc của nhân viên Fedel.Fang Hui nghe Yu Jun kể rằng khi Feder còn ở đơn vị, tất cả nhân viên đều tích cực làm việc và không có ai lười biếng; nhưng khi Feder ra ngoài làm việc vặt, họ và những nhân viên khác cảm thấy thoải mái hơn.Bức tranh trên phản ánh cảnh quay tuyệt vời khi Feder vừa lên xe buýt và Dania đứng ở cửa sổ thông gió cho các nhân viên khác trong phòng, và các nhân viên ngay lập tức thư giãn.
Trên thực tế, Feder cũng biết tình hình làm việc của nhân viên mình nhưng lại không biết phải làm gì.Mô hình phân phối bất hợp lý của Liên Xô cũ, việc nhà nước chiếm đoạt bừa bãi tài sản cá nhân và chủ nghĩa khoái lạc cố hữu của người dân Nga đã tổng hợp nhiều yếu tố khiến nhân viên buông xuôi.Giống như người lái máy kéo Vasily đã đề cập trước đó, nếu không sử dụng loại người này, bạn có thể gặp phải người còn tệ hơn anh ta.
Bối cảnh của bức tranh tiếp theo là cánh đồng.Nhóm chính bao gồm năm đứa trẻ 13 và 14 tuổi, một số bé trai và một số bé gái. Khi họ đi về phía cuối sân, họ quay lại nhìn Yu Jun, với vẻ mặt cầu xin.Yu Jun dang hai tay ra với vẻ mặt bất lực, như thể đang giải thích điều gì đó cho họ.
Bức tranh này thực chất là về những đứa trẻ Nga đến làm việc ở trang trại.Mức sống của người dân ở khu vực này nhìn chung không cao. Con cái nhiều gia đình muốn hút thuốc, uống rượu nhưng ở nhà không có tiền nên muốn sang người Hoa làm việc kiếm ít tiền rồi cùng nhau uống rượu.Yu Jun cũng muốn giữ họ lại vì họ làm việc khá nhanh.Nhưng Yu Jun có mối lo ngại. Ông sợ chính phủ sẽ buộc tội họ sử dụng lao động trẻ em.Nếu việc đó gây ra rắc rối gì thì tốt hơn hết là đừng thuê họ.
Yu Jun giải thích lý do cho bọn trẻ nhưng bọn trẻ nói rằng chính phủ không quan tâm đến công việc của chúng.Tuy nhiên, Yu Jun vẫn lo lắng. Ông sợ người Nga đang có ý định lừa họ.Những đứa trẻ ở lại ruộng và không muốn rời đi, vì vậy Yu Jun đã tuyên bố với chúng: Nếu không rời đi, cuối cùng các em sẽ không được trả tiền.Rốt cuộc, bọn trẻ lo lắng sức lao động của mình sẽ trở nên vô ích, nhưng chúng không nỡ từ bỏ thu nhập của mình nên cảnh tượng trên màn hình xuất hiện.
Bức tranh cuối cùng do Fang Hui tạo ra mô tả những người nông dân Nga đang làm việc trong vườn rau của chính họ.Bên trái bức tranh là một ngôi nhà gỗ nhỏ, bên phải là vườn rau.Công viên là một khung cảnh sống động.Một người phụ nữ trung niên quấn khăn trên đầu đang nhổ cà rốt; một người đàn ông mang hộp thuốc đang phun thuốc trừ sâu cho cây ăn quả.Ngoài hàng rào, hai đứa trẻ đang ngồi xổm dưới đất bắt châu chấu.Cậu bé cởi trần, chắp hai bàn tay nhỏ bé xuống đất như bắt được châu chấu; Cô bé mặc một chiếc váy màu hồng và nhìn chằm chằm vào tay cậu bé với vẻ ngạc nhiên trên khuôn mặt.
Có một cái giếng kính chắn gió không xa phía sau cậu bé. Phần dưới cao gần một mét, được bao bọc bởi dây thép gai. Ngói amiăng được sử dụng để làm một nhà kho nhỏ phía trên kính chắn gió.Bên giếng không có ai, trong toàn bộ bức tranh chỉ có gia đình bốn người này. Bức tranh thể hiện sự yên bình của vùng quê.
Fang Hui chỉ quan sát cuộc sống xung quanh mình hàng ngày.Anh đang tìm kiếm những vật liệu, vật liệu đặc trưng không thể bắt gặp trong nước.Ông đã dùng cọ vẽ của mình để ghi lại thiên nhiên sôi động này và những câu chuyện về những người dân Trung Hoa đã đổ mồ hôi trên vùng đất này.Đồng thời, anh cũng không quên ghi lại câu chuyện của những con người Nga tốt bụng đó.Anh đã dùng hình thức nghệ thuật để giấu những mảnh ghép này trong cuốn album, chuẩn bị sau này sẽ mang chúng về quê hương và trân trọng chúng mãi mãi.
.jpg)
.jpg)
.jpg)
